CRÖKER, Johann Melchior, Der wohl anführende Mahler, welcher curiöse Liebhaber lehret wie man sich zur Mahlerey zubereiten, mit Oel-Farben umgehen, Gründe, Fürnisse und andere darzu Nöthige Sachen verfertigen, die Gemählde geschickt auszieren, vergölden, versilbern, accurat lacquiren, und saubere Kupfferstiche ausarbeiten solle. Diesem ist noch beygefügt Ein Kunst-Kabinet rarer und geheim-gehaltener Erfindungen. Alles aus eigener Erfahrung aufgezeichnet, Jena, Johann Rudolph Cröcker, 1729.

Getty Research Institute Etats-Unis 87-B8275 Frontispice Images in-texte 295 quotations 174 terms
Une première édition (sans le nom de Cröker) date de 1719. Les initiales J.M.E.E.M.C sont sans doute le résultat d'une erreur d'impression. Le frontispice en effet qui représente une allégorie de la peinture porte les initiales J.M.C.E. Les intiales E.M.C correspondent à la mention Erffurtensis Medicinae Candidatus qui renvoient aux études de médecine que Cröker, originaire d'une famille d'éditeur, a entreprises à Erfurt, avant d'embrasser la carrrière de peintre à Jena où sa famille été installée.

Le contenu de l'ouvrage qui s'adresse à l'amateur curieux est conforme au but affiché sur le frontispice. Celui-ci présente une personnification de la peinture sous forme d'une femme assise à son chevalet traçant les mots Delectat et juvat , accompagnée d'un angelot dessinant (PDF 5). Ces deux termes qui rappelle le but de l'ouvrage, plaire et être utile, illustrent parfaitement l'esprit du livre de Cröker qui rassemble des connaissances théoriques et des conseils pratiques (en particulier sur la préparation des couleurs, de l'huile, le traitement des fonds, la fabrication des vernis, les outils utilisés par les peintres, la gravure sur cuivre). Il aborde également d'autres techniques (les peintures sur tissus, les objets en laque). Une deuxième partie (p. 297-544) est consacrée à ce que Cröker appelle le Kunst-cabinet, c'est-à-dire des objets de curiosté en cire, en plâtre, en verre, en écaille de tortue, en corail, en cuir..... Cette partie n'entre pas dans notre étude.   

Les connaissances théoriques sur la peinture sont directement reprises de Joachim von Sandrart, et sont ainsi un témoignage de la diffusion et de la survivance de la théorie proposée dans la Teutsche Academie au XVIIIe siècle, avant sa réédition par Volckmann. Les reprises de Cröker sont textuelles dans les chapitres suivants : 
Cap. 1 : Von der Mahlerey und dero Hochachtung (Sandrart, Vorrede p. 55)
Cap. 2 : Beschreibung der Mahlerey-Kunst und des Zeichnen Nutz (Sandrart Cap. 1, Erfindung und Invention)
Cap. 3 : Von Farben (Sandrart Cap.2, Von den Farben)
Cap. 4 : Was Fresco Mahlen sey und wie mit solchen umzugehen (Sandrart Cap. 3, Vom Fresco-Mahlen)
Cap. 5 : Von den Mahlen von freyer Hand (Sandrart Cap. 4, Von Mahlen mit Öel-Farben)
Cap. 6 : Von Abtheilung  und Maaß des menschlichen Leibes (Sandrart Cap. 5, Von des menschlichen Leibes Maß und Proportion)
Cap. 7 : Von Landschaft mahlen (Sandrart Cap. 6, Von Landschaft-Mahlen)
Cap. 8 : Von Gebrauch der Farben in einem Gemälde oder Schilderey (Sandrart Cap. 7, Von Wohl-Mahlen)
Cap. 9 : Von Stellung der Glieder und derer Verkürtzung in einem Bilde (Sandrart Cap. 8, Von Wohl-Stand eines Bildes und dessen Verkürzung)
Cap. 10 : Von Historien-mahlen (Sandrart Cap. 10, Von Historien-Mahlen)
Cap. 11 : Von allerley Kleidern (Sandrart Cap. 12, Von Gewand -und Tücher-Mahlen)
Cap. 13 : Von einem Zimmer / so zum mahlen erfordert wird (Sandrart Cap. 11, Von des Liecht und Mahlzimmer/ auch Nacht-Stucken). 
Il faut noter que bien que la reprise soit très fidèle, quelques passages sont néanmoins exclus de cette compilation. Cröker ne reprend pas les quelques références poétiques souvent reprises de Van Mander, ni les exemples donnés par le théoricien allemand pour illustrer son propos. Mais il ne s'intéresse pas non plus à deux notions fondamentales pour la théorie exprimée par Sandrart. La notion de convenance, n'est ainsi pas du tout mise en évidence dans son chapitre 9 (Von Stellung der Glieder und derer Verkürtzung in einem Bilde). Par ailleurs, il n'accorde aucune place au rendu des affects auquel Sandrart consacre un chapitre. En revanche il rajoute un chapitre : Ein Gemälde leicht nach zu zeichnen. 
Ces chapitres, placés en tête dans l'édition de 1729, étaient présentées comme un ajout à la fin de son ouvrage publié en 1721, avec le titre : Eine kurze Zugabe Von der Mahler-Kunst/ Darinnen Noch allerhand nützliche Dinge/ so einen Mahler zu wissen von nöthen sind, abgehandelt werden ; Denen Herren liebhabern der Mahlerey zu Gefallen diesen vorigen Tractat beygefüget von J.M.C.E.M.C. (1721, p. 463-487).C'est la structure de l'ouvrage de 1729 qui sera reprise dans les éditions postérieures (1736, 1743, 1753,1764,1804).

Ulrich Schiessel reprend dl'édition de 1736, et propose une liste des ouvrages utilisés par Cröker (1982, p. XXI-XXXIII).

Michèle-Carolne Heck
in-8 german

Dedication
Geneigter und Kunst-liebender Leser

Structure
Register at
Vorrede at n.p.

CRÖKER, Johann Melchior, Der Oel-Farben-Mahlerey und zu vielen anderen Wissenschaften wol anführende Maler...1719, Frankfurt am Main - Leipzig, 1719.

CRÖKER, Johann Melchior, Der Zur Oel-Farben, Mahlerey und zu vielen andern Curieusen Wissenschafften wohl anführende Mahler, Welcher den curieusen Liebhabern in 34. Capiteln nicht alleine lehret, wie derselbe mit Oel-Farben umgehen, die darzu gehörende Gründe, Fürnüsse, und andere darzu nöthige Sachen verfertigen,, Jena, Johann Rudolph Cröcker, 1721.

CRÖKER, Johann Melchior, Der wohl anführende Mahler, welcher curiöse Liebhaber lehret, wie man sich zur Mahlerey zubereiten, mit Oelfarben umgehen, Gründe, Fürnisse und andere darzu nöthige Sachen verfertigen, die Gemählde geschickt auszuzieren, vergülden, versilbern, auccurat lacquiren, und saubere Kupfferstiche ausarbeiten solle. Diesem ist noch beygefüget Ein Kunst-Cabinet, rarer und geheim gehaltener Erfindungen., Jena, Johann Rudolph Cröcker, 1736.

CRÖKER, Johann Melchior, Der wohl anführende Mahler, welcher curiöse Liebhaber lehret, wie man sich zur Mahlerey zubereiten, mit Oel-Farben umgehen, Gründe, Fürnisse und andere darzu nöthige Sachen verfertigen, die Gemählde geschickt auszieren, vergülden, versilbern auccurat lacquiren, und saubere Kupffer-Stiche ausarbeiten solle. Diesem ist noch beygefüget Ein Kunst-Cabinet rarer und geheim gehaltender Erfindungen, Jena, Johann Rudolph Cröcker, 1743.

CRÖKER, Johann Melchior, Der Wohl aufürhrende Mahler,, SCHIESSL, Ulrich (éd.), Mittenwald, Mäander, 1982.

FILTERS

QUOTATIONS

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MATERIALITE DE L’ŒUVRE → technique du dessin

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MATERIALITE DE L’ŒUVRE → technique du dessin

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L’HISTOIRE ET LA FIGURE → figure et corps

Das I. Capitel. Von der Mahlerey und dero Hochachtung
Die edle Mahlerey-Kunst ist eine Tochter der Vernunft, und eine Ernährerin aller Künste und Wissenschaften. Sie war vor Zeiten bey den meisten Helden, und hochgelehrten Leuten in grosser Würde, derohalben auch in Sycion dem gemeinenen Mann solche Kunst zu lernen verbothen, und allein den Edelgebohrnen zugelassen. Und weil selbe so hoch geschätzet, so wurde sie auch mit sonderbarer hoher Hochachtung und Beschenckung beehret […]

Conceptual field(s)

PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition de la peinture
SPECTATEUR → jugement

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PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition de la peinture

Conceptual field(s)

PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition de la peinture

Conceptual field(s)

PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition de la peinture
SPECTATEUR → jugement

Das 2. Capitel. Beschreibung der Mahlerey-Kunst und des Zeichnens Nutz. 
Die Adeliche Mahlerey-Kunst, ist eine Kunst eine Fläche mit unterschiedlichen Farben auf einer Taffel, Mauren, oder Tuch nach dem Abriß oder Zeichnung zu überziehen, welche durch vernünftige Austheilung und künstlich gezogene Striche eine Figur oder Bild entwerffen.

Conceptual field(s)

PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition de la peinture

Das 2. Capitel. Beschreibung der Mahlerey-Kunst und des Zeichnen Nutz. 
Die Zeichnung aber gleichwie sie eine recht Mutter der Mahlerey ist, und ihren Ursprung aus der Vernunft hat, so erfordert solche ein sonderbahres Urtheil, als die Universal-Form, Idea oder Modell aller Dinge, so die Natur jemahls gebohren. 

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CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition du dessin

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition du dessin

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition du dessin

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition du dessin

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition du dessin

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
PEINTURE, TABLEAU, IMAGE → définition du dessin

Das 2. Capitel. Beschreibung der Mahlerey-Kunst und des Zeichnen Nutz.
Es ist aber zu der Zeichnung vonnöthen, daß die Hand mit sonderbarem Fleiß, und durch sonderbare Uebung sich geschickt, fertig und hurtig mache, sowohl mit Feder, Griffel als Kreide oder Kohlen abzuzeichnen, oder wohl nachzubilden, was die Natur jemahls ans Tages-Licht gebracht. 

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
L’ARTISTE → qualités

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
L’ARTISTE → qualités

Das 2. Capitel. Beschreibung der Mahlerey-Kunst und des Zeichnen Nutz. 
Man muß urtheilen, ob dieses oder jenes vernünftig, witzig gezeichnet, und gestellet sey? Ob etwas zu verbessern oder zu ändern, auch wie forthane Verbesserung anzugreiffen, und zuwege zubringen sey; Aus diesen langen Discuriren, und Nachsinnen des Verstandes wird nach und nach die Erfahrenheit und Gewohnheit reiff und zeitig. 

Conceptual field(s)

SPECTATEUR → jugement
L’ARTISTE → qualités

Conceptual field(s)

SPECTATEUR → jugement

Conceptual field(s)

SPECTATEUR → jugement

Conceptual field(s)

SPECTATEUR → jugement

Das 2. Capitel. Beschreibung der Mahlerey-Kunst und des Zeichnen Nutz. 
Wenn man nun solchen Nachzeichnen durch viele Uebung eine gute Practic, und Gewohnheit, auch sichere Hände erworben, mag man zur Abzeichnung der lebendigen Dinge schreiten, und darinne mit emsigen Fleiß und Aufsicht sich so lange üben, biß man eine nach den Regeln wohl gegründete sichre Natürlichkeit erwerbe, und hierzu ist allerdings nöthig die Besuchung der Academien, da man in Gesellschaft anderer von einem wohl gestellten Subject und lebendigen Modell unterschiedliche Stellungen absiehet. Dieses ist nun der beste Weg zur Wissenschaft die äusserlichen Anatomie, Maaß und Proportion des Menschen gründlich zugelangen. 

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → apprentissage
CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → qualités
L’ARTISTE → apprentissage

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → apprentissage

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
EFFET PICTURAL → qualité du dessin

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → apprentissage

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
L’ARTISTE → qualités
L’ARTISTE → apprentissage

Das 2. Capitel. Beschreibung der Mahlerey-Kunst und des Zeichnen Nutz. 
Es soll und muß aber die Zeichnung mit sonderbahrer Vernunft rarer Invention, Abtheilung und Stellung, als an welcher am meisten gelegen, gemacht seyn: damit alle Theile zu Vergnügung eines vernünfftigen Auges wohl übereinstimmen, und herfür kommen.

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
CONCEPTION DE LA PEINTURE → composition

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
SPECTATEUR → perception et regard

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
CONCEPTION DE LA PEINTURE → composition

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
CONCEPTION DE LA PEINTURE → composition

Conceptual field(s)

CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
CONCEPTION DE LA PEINTURE → composition

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CONCEPTION DE LA PEINTURE → dessin
CONCEPTION DE LA PEINTURE → composition