MIETH, Johann Christoph, Der Curiose Mahler/ Welcher nicht allein alle Zubereitung so wol der Oehl- als Wasser-Farben; sondern auch mit was für Sorten ein jedes Ding müsse angelegt; Und wie so dann die Hauptfarben vermischet/erhöhet und vertieffet werden müssen/deutlich und getreulich lehret. Denen Kunstliebenden zum esten aus vielen Schriften zusammengetragen und ans Licht gegeben., Dresden, Johann Christoph Mieth, 1679.

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Le Curioser Mahler, publié en 1679 à Dresde par l’imprimeur et éditeur Johann Christoph Mieth, et réédité en 1695 et 1712. Mais le Curioser Mahler est également associé au Curiöser Schreiber, édité sous une même reliure à la même date (1679-1680), à Dresde, par Johann Christoph Mieth: Der Curiose Schreiber […] Sambt dem Curiosen Mahler, avec également des rééditions en 1695, 1712 [voir Claudine Moulin, « Deux faces d’une même pièce ? ‘Der Curiose Schreiber’ et ‘Der Curiose Mahler’ de Johann Christoph Mieth et la tradition des traités sur l’écriture et la peinture au XVIIe siècle », Lexicographie artistique: formes, usages et enjeux dans l'Europe moderne, Montpellier, Pulm, 2018, p. 67-90].
Johann Christoph Mieth n'est pas mentionné comme auteur sur la page de titre. Il signe cependant les dédicaces, et son rôle actif dans la conception de l'ouvrage est précisé dans l'avant-propos. Mieth est en effet un éditeur et imprimeur important, acrif à Dresde entre 1674 et 1714. Les nombreux ouvrages qu'il édite dans des domaines très divers, s'inscrivent dans la perspective de la publication en langue allemande d'un savoir fondé sur la compilation et l'utilisation d'extraits.
Sans toutefois les nommer, le Curiose Mahler reprend ainsi entre autres deux ouvrages essentiels [voir Moulin, 2018, p. 80-83]. Le chapitreVon allerley Temperatur-Wasser/ Firniß/ Gummi und Gold-Grunden, [Anhang, p. 257-272], est celui de Valentin Boltz (?-1560), Illuminierbuch. Wie man allerlei Farben bereiten, mischen und auftragen soll. Allen jungen angehenden Malern und Illuministen nützlich und fürderlich, Jlluminierbuch. Wie man allerlei Farben bereiten, mischen und auftragen soll. Allen jungen angehenden Malern und Illuministen nützlich und fürderlich, publié à Bâle en 1549 et réédité à Hambourg en 1645. La seconde partie sur les Wasser-Farben est une reprise de la traduction allemande faite par Johann Lange de la première édition allemande publiée en 1669 par Philipp von Zesen du traité de Gerard Ter Brugghen (v. 1561-1636) complété par celui de Willem Goeree (1635-1711): Illuminir- oder Erleuchterey-Kunst/ Oder der Rechte Gebrauch der Wasserfarben/ Darinnen derselbigen rechter Grund und vollkommener Gebrauch so wol zu der Mahlerey als Illuminirung und Erleuchterey kürtzlich gezeiget wird. Ehemahls durch den fürtrefflichen Illuminirer Gerhard zur Brügge/ […] nebenst dem Illuminiren auch zu den Anlegen und Mahlen mit Wasserfarben/ dienlichen Anmerckungen vermehret und verbessert Durch Willhelm Goeree. Und aus dem Nieder= ins Hochteutsche übersetzet Von Johann Langen, Hamburg, J. Naumann, G. Wolff, 1677.
Les planches qui figurent dans certaines éditions sont des reprises de celles de Fürst THEORIA ARTIS PICTORIÆ, Das ist: Reiß-Buch/ bestehend in Kunstrichtiger/ leichter und der Naturgemsser Anweisung zu der Mahlerey: Vermittelst der grundverstndigen Abbildung/ Aufreißung oder Verzeichniß aller Gliedmassen der Menschen und Thiere/ Zu Behuf der lieben Jugend/ lehrartig verfasset, Nürnberg, Chr. Gerhard, P. Fürst, 1656 et de Willem Goeree, Anweisung zur algemeinen Reis= und Zeichenkunst: […], Hamburg J. Nauman, G. Wolf, 1669.
Le volume étudié ici ne comporte aucune illustration.

Les deux grandes parties qui constituent l'ouvrage sont structurées en deux parties. La première est consacrées aux Oehl-Farben et la seconde aux Wasser-Farben. Elles sont subdivisées en livres et en chapitres. L'ensemble du contenu est strictement orienté [hormis la Vorrede qui expose quelques lieux communs plus théoriques] sur des considérations techniques sur les couleurs : leur composition, la manière de les préparer, de les appliquer, de les varier.

Comme l'a montré Claudine Moulin cet ouvrage que l'on peut considérer comme un livre de recettes connaît en Allemagne une grande diffusion et une belle postérité dans les grandes compilations encyclopédiques publiées au XVIIIe siècle. Il est d'ailleurs réédité à plusieurs reprises. Par ailleurs, sa grande originalité réside dans le fait que l'ouvrage est conçu comme un pendant au Curiose Schreiber. L'ensemble établit ainsi un parallèle entre la peinture et l'écriture, entre la technique et le savoir qui apparaissent comme des fondements de la pensée baroque qui s'articulent autour de la notion de curiositas.

Michèle-Caroline Heck

in-8 german

Dedication
Heinrich Braun and Johann Siegmund Creschmann

Structure
Register at n. p.
Dédicace(s) at n.p.
Vorrede at n.p.

MIETH, Johann Christoph, Der Curiöse Mahler, Welcher nicht allein alle Zubereitung so wol der Oehl- als Wasser-Farben; sondern auch mit was für Sorten einjedes Ding müsse angelegt; Und wie so dann die Hauptfarben vermischet/erhöhet und vertieffet werden müssen/deutlich und getreulich lehret. Denen Kunstliebenden zum esten aus vielen Schriften zusammengetragen und ans Licht gegeben., Dresden, Johann Christoph Zimmer Mieth und Johann Christoph Zimmermann, 1695.

MIETH, Johann Christoph, Der Curiose Mahler/ Darinnen von Oehl- aund Wasser-Farben/ diselben zu mischen:t/zu vertieffen und zu erhöhen / Nebst unterschiedenrn andern Curiositäeten/ die Farben zuzurichten/, Dresden - Leipzig, Johann Christoph Mieth, 1712.

MOULIN, Claudine, « Deux faces d'une même pièce ? 'Der Curiose Schreiber et Der Curiose Mahler' de Johann Christoph Mieth et la tradition des traités sur l'écriture et la peinture au XVIIe siècle », dans HECK, Michèle-Caroline, FREYSSINET, Marianne et TROUVÉ, Stéphanie (éd.), Lexicographie artistique : formes, usages et enjeux dans l'Europe moderne, Actes du colloque de Montpellier et Paris, Montpellier, PULM, 2018, p. 67-90 [En ligne : dx.doi.org/10.26530/OAPEN_644313 consulté le 15/03/2018].

QUOTATIONS

Vorrede, n.p.

Unter dem Wahrhafften Titel eines Mahlers wird eine dermaassen grosse Vollkommenheit begriffen/daß wir kaum denselben jemanden zulegen können/als welcher nicht ein geübter gelehrter Mann/scharffsinnig und fertig vom Verstande/insbesonderheit aber ein erfahrner Mathematicus und etlicher maassen auch der Farben halber ein gucht Chymicus/und nicht minder in der Antiquität und Historien wohl erfahren ist.

ERFAHREN

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → qualités

MALER

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → qualités

VERSTAND

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → qualités

VOLLKOMMENHEIT

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → qualités

Vorrede, n.p.

Wenn man bei einem Mahler mehr nichts findet/als nur ein und andere Kupfer-Stiche/daraus er zu Zeiten ein und andere Invention zusammen raspelt/und deßhalben in seinem Gemüth wohl dermaassen stolz ist, daß auch gelehrte Leute in ihrem Thun für verächtlich und geringe halt/ist solches ein gewisses Merckmal/daß er ein Stümpler und blosser Farben-Klecker sey/dessen Discourse von seiner Kunst nicht unbillig einem thönenden Erz und klingenden Schellen zu vergleichen/wenn er mit prahlenden (an sich selbst aber wolgesetzten) Wörtern von der Perspectiv/ Proportion/ Coordinierung/ Licht und Schatten/ein bloß Geblauder/aber seine Fundament beybringen kann. [...]

FARBEN-KLECKER

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → qualités

STÜMPLER

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → qualités

Vorrede, n. p.

Wer demnach Menschen und Pferde in zierlicher Positur wird setzen können/ demselben werden auch andere Dinge zu mahlen nicht sonderlich schwer fallen ; Anfänglich kann man sich an denen von Gips oder Wachs gemachten Statuen oder Bildnissen üben; so dann zu denen natürlichen Körpern schreiten; Deß Schattens wegen insbesonderheit das Tage-Licht in Acht nehmen/die Schatten-Züge müssen aber nicht kritzlich noch mager/sondern breit und etwas fett gemachet werden. Doch aber soll man die Vertieffung nicht zu hart machen/wiewohl/ie mehr die Dinge ans Licht gestellet werden/ie stärcker sich auch die Schatten erzeigen/wie dieses alles die Übung und gutes Nachsinnen/einem jedem an die Hand gegeben werden.

HAND

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → pratique du métier de peintre

NACHSINNEN

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → pratique du métier de peintre

ÜBUNG

Conceptual field(s)

L’ARTISTE → pratique du métier de peintre

Erster Teil von den Oelfarben. Erstes Buch von der Zubereitung der Oelfarben, p. 1.

I. Capitel - VI. Capitel. Wie man Zynober machen soll, p. 1.
Erste Arth. p. 1
[…]
Andere Arth. p. 2
[…]
Drittes Capitel. Dritte Arth. p. 3
[…]
Vierdtes Capitel. Vierdte Arth. p. 4
[…]
Das V. Capitel. Fünffte Arth. p. 4
[…]
Das VI. Capitel. Die sechste Arth. p. 4
[…]

ÖLFARBE