[D'après NOLDUS 2008, p. 153:] 1 Nous abordons maintenant un élément qui contribuera à la bienséance de la peinture: {Les Tissus, un élément par excellence qui contribue à la bienséance.} les Tissus, qui, (comme le Blé avec le Vin) vont bien avec le nu, comme il se doit. En effet, nécessité et pudeur nous apprennent à couvrir le Corps et à mettre des habits, en particulier ici, dans le Nord, sous la Grande Ourse, Qui réellement nous pend au-dessus de la tête.

[D'après NOLDUS 2008, p. 155:] 8 Je ne déconseille pas une grande application dans l’apprentissage de la peinture de différents Tissus d’après la vie : aux yeux de Lucas, c’était sans fin, {Différentes sortes de Tissus d’après la vie. Le Drapé relève davantage de l’Esprit que le feuillage ou les cheveux.} selon le témoignage d’un proche qui avait bien connu cet artiste très célèbre. Cependant, le Drapé est, plus que le feuillage, les cheveux ou les barbes, une quête de l’esprit, et une invention de l’imagination, parce qu’il faut l’arranger, le ramasser, le relever, et l’attacher.{Manipuler et attacher les Tissus.} 9 On doit ceindre d’un Tissu les reins, en ton pas les hanches ; et il faut éviter qu’il pende de travers. Faites attention à la tension et à la chute, aux plis qui forjettent ou s’enfoncent, se fondent {Les plis ressortent et s’enfoncent.} ou sont vus en raccourcis, selon leur nature. Il ne faut pas oublier ici les sept directions ou mouvements dont j’ai parlé ailleurs. On doit savoir où il faut le plus pincer le Tissu.

[D'après NOLDUS 2008, p. 156:] 12 De même que les branches poussent de l’Arbre, faites naître les plis les uns des autres. {Les plis naissent les uns des autres à partir d’un endroit saillant. Évitez les plis en forme de sac.} Évitez les plis de poche, pour qu’il ne reste pas de poche informe si on déplie les Tissus, si on les tend ou les étire. Et faites en sorte qu’on puisse toujours voir où commencent et où vont vos plis et vos pinces, {Début et fin des plis.} comme on peut le voir dans la nature. 13 Avant tout, il faut bien se mettre d’accord sur une chose : il ne faut pas trop froisser le Tissu {Évitez la confusion des plis.} avec des plis confus et laborieux, comme si tout était complètement usé, et élimé. Sur ce point, nos Prédécesseurs ont beaucoup erré : […]

[proposition de traduction, Léonard Pouy:] […] une autre nécessité requise d’un peintre est de faire une juste distinction entre les drapés de soie, de velours, de laine et de lin car l’on ne voit que très rarement un vêtement de velours apparaître avec la brillance du velours ni les plis et les creux, ni les différences entre les drapés de lin et de laine prises en compte, ni le lustre davantage propre au satin qu’à la soie de Tours, et ils [ndr. les peintres] omettent également d’imiter la finesse propre au lin et au crêpe le plus fin. Un peintre digne d’éloges devrait être capable de représenter cette variété de la manière la plus plaisante pour tous les yeux, grâce à l’art de son pinceau, et représenter et distinguer les drapés secs et rêches de l’effet de douceur satinée, chose dans laquelle excelle plus que n’importe quel autre esprit le lumineux Duyster, et est pour cela encore célébré aujourd’hui.

DUYSTER, Willem Cornelisz.